一、婉约派代表作

李清照《醉花阴》：

“人比黄花瘦。”以黄花自喻，表达思念之深，瘦弱形象凸显孤寂感。

孟浩然《他乡七夕》：

“他乡逢七夕，旅馆益羁愁。”异乡过节的孤独感被放大，凸显漂泊无依的愁绪。

柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》：

“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”离别场景的细腻描写，直白表达难舍之情。

二、豪放派与悲怆之作

李白《行路难三首·其一》：

“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。”以自然险阻比喻人生困境，隐含壮志难酬的悲愤。

辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》：

“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。”反差手法揭示青春期的苦闷。

王之涣《凉州词》：

“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”边塞孤寂与思乡之情的矛盾，烘托凄凉心境。

三、婉约婉约与豪放结合

苏轼《定风波·莫听穿林打叶声》：

虽然整体意境旷达，但“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”隐含人生无常的怅惘。

李煜《相见欢·无言独上西楼》：

“剪不断，理还乱，是离愁。”以物喻情的经典句，成为婉约词的代表。

四、其他经典名句

龚自珍《己亥杂诗》：“落红不是无情物，化作春泥更护花。”虽含哲理，但隐含生命轮回的悲怆感。

纳兰性德《木兰花·拟古决绝词柬友》：“人生若只如初见，何事秋风悲画扇。”以物寄情，表达对逝去情感的追思。

这些诗句通过不同视角展现了低落心境，既有个体生命的孤独与哀愁，也包含时代背景下的集体心境投射。